中国画技法（花鸟虫鱼）

中国画技法（花鸟虫鱼）

鹰的画法

  　　１、开笔取势一般先从背部。取较大号狼毫或獾毫笔饱蘸清水，去多余水后蘸适量浓墨稍调，然后依其长势画前背羽片。行笔要自然，内点外推要随意。

　　２、前背羽毛蓬松，点时较顶它部位笔触大、水分饱、节奏快、力量重。发挥出笔尖、笔腹笔根三者间浓淡干湿自相凋节的性能，达到不花、不平、不死、不枯、不涝的艺术效果。

　　３、上下背在墨色上可以形成层次对北，但要一气呵成。让湿笔点在实处，干笔点在虚处，不要轻易换笔蘸墨。适当增加渴墨和飞白更能以虚应实，使下背、中腹羽和大腹羽部位更加微妙灵动。

　　４、画飞羽多用狼提、大石獾或大山马笔。运笔时略带侧锋，力要均匀。尾羽墨色较飞羽淡适当留有空白可以增强层次的空间感。

　　５、略加补笔，使背、翅和尾的结合整体统一。勾出腹羽和羽肩的轮廓线很重要，要挺拔浓重、方圆有时劲。勾小翼羽和初级腹羽时，线则要求轻灵，疏密得体。

　　６、落墨前对关颈的姿式应有腹稿。此时还要根据已成的体态重新审定安排。线勾眼嘴如逆水行舟有力度，然后以浓墨点画出额和顶。  

 

 

 

 

 

　

　

荷的画法

  　　荷花，又名芙蕖，水芙蓉。翠叶如盖，花大梗长。肥硕丰盈。“出污泥而不染，濯清莲而不娇”。以其潇洒、高洁为人们所喜爱。以白色、粉红为多见。白荷洁白无瑕，亭亭玉立。多为复瓣，环生于莲蓬底部，花芯密集于莲蓬周围。写意画法有没骨、双勾、点勾筋及勾填等法。图例步骤采用双勾画花， 点厾泼墨法画叶。范画部分选其不同画法，供初学者参考。  

 

 

 

 

 

 

 

  　　1、取大号提笔，笔端饱蘸浓墨。侧笔铺锋，腹根着纸，从左至右写出荷花的前部。
　　2、用余墨向内画出荷叶的其它部位。用笔根淡墨接写内侧，墨色外重内淡，笔势归心，呈环状。留出叶心空白。
　　3、调清水将墨晕淡，以同样笔法写出左右侧的淡叶。
　　4、用中号画笔调淡墨，毫侧略吮重墨，由上向下、实起虚收，勾写荷花的前几片花瓣。
　　5、顺即勾写后面的花瓣及上侧的花苞。花瓣墨色，前重后淡。线型构成，方圆丰润。注意疏密有致，瓣口归心。
　　6、笔端着重墨，中锋枯笔拖写花、花苞及叶的干，点写刺点。换小白云笔调赭黄(藤黄调赭石）勾写花心莲蓬。取小号狼毫、调墨紫(墨调胭脂)点写花芯。　　
　　7、用中号兼毫调淡墨，点写叶下苔，被写叶筋，取书画笔着焦墨，中锋加写数叶劲草，行笔流畅，取风动势。　　
　　8、审视全局，小心收拾。加点补干，点写花上红蜻蜒结顶。取右侧竖题长款，钤双印。

　

　

　

鹫的画法

  　　１、画鹫从颈侧羽毛开笔，确有呼上应下之势。选笔宜用长锋硬毫，顺其羽毛外扬的长势点擦而成。（鹫俯视状，亦可从背部画起）

　　２、充分利用锋长变化大，毫硬飞白多的性能，继续点出颈侧羽和部分胸羽。

　　３、墨色欲干还湿之际点水破墨。这种以水渍墨的手法要恰到好处才能以碎求整，变化无穷。点水破墨不是平涂均抹，要有轻重缓急之别。

　　４、确定下头的方位后，先画眼和上嘴。

　　５、嘴勾完整，再勾出顶和颏的轮廓线。选用硬毫笔或软毫笔不求一律，但羊毫中锋勾线更易达到刚柔相济。
　　
　　６、用硬毫秃笔少许蘸墨，轻点出头部的稀疏短毛，然后勾出头和颈的裸露部分。线如屋痕，有提按顿挫的变化。　　  

 

 

 

 

 

　

　

　

　

鲤的画法

  　　“鱼”与“余”谐音，传统的画鱼作品蕴寓着“有余”、“富贵”的含意，如“吉庆有余”“鱼跃龙门”等等。我画鲤鱼的方法是在长期观察写生的基础上逐步总结提炼而成的。为便于学者记忆，曾编口诀：“一笔鱼身二笔尾，三笔画头添眼嘴，再勾腹线和鳞片，又加鱼翅势如飞，最后画脊鳍，形神得兼备。”从如下步骤图可一目了然。到于蘸墨运笔的韵味，学者可从范画研摩和实践。旧画论有云“甜熟不是自然，佻巧不是生动，浮弱不是工致，卤莽不是苍老，拙劣不是高古，丑怪不是神奇”。这对初学者或有体味价值。　  

 

 

 

 

 

　

 

　

　

　

小鸡画法

      小鸡羽毛绒细，天真活泼，富有稚气，为人们所喜爱。绘画步骤：首先点厾头和双翅，如图1、2；其次画脊背，如图3；再次画颈胸、腿和臀线，如图4。换重墨毛笔添嘴、眼、跗蹠、趾和翼、尾尖，如图5，至此全鸡基本画完，最后换彩笔加冠和臀部的肉色。
　　概括小鸡的体形，主要由头颈和体躯两大部分构成。颈可伸可缩，仰俯自如，表现时当特别注意其形态的变化。画小鸡当忌讳圆浑囫囵，头颈、背翼、胸腹、臀尾和胫腿的结构不明确。