奥林匹克新视界
日期：2009/10/27 网络
在国际体育竞技发源地雅典，第二十八届国际奥林匹克运动会开幕式在众多期盼中拉开了序幕。许多不祥的征兆终究没有变成现实，批评家沉默了；尽管在比赛当中出现了一些争议，奥林匹克运动场和其它关键会场还是严格的按时间表完成，也没有受到任何恐怖主义的威胁和袭击。雅典人真实的面对开幕式和闭幕式，大胆和创新之举让现场的八万观众和四十亿电视观众倾倒。如果有一位当代戏剧设计之神存在，那么他一定会在会场上空为这涵盖希腊艺术、历史、和文化的壮丽动人景观发出微笑。
梦幻设计团队
从洛杉矶到澳大利亚，许许多多的天才们为呈现这次仪式之美作出了贡献，但这一切的核心来自于希腊本国。两年前雅典2004奥委会宣布38岁的蒂米其斯（DimitrisPapaioannou）担任奥运会的艺术导演。这位学过美术的现代舞编导便带领八个人的设计团队开始了跨越古代和现代仪式理念的艺术创作。在八月十三日举行的开幕式上，世界都聚焦在这具有古典美的壮观景象上。关于海洋和天空的主题包容统一了许多不同层面元素的“寓言”，同时又是穿越希腊神话和文明的旅程；前卫的冰岛流行歌手比约克（Bjork）的表演和DNA的揭示作为总的线索贯穿全部。作为对应，八月二十九日举行的闭幕式则更加强调人间的欢乐：爱神出现，还有两周前就“种植”在DNA螺旋型的结构当中的四万五千根象征丰收富足的仿真小麦。
为了实现这雄心勃勃的计划，雅典奥委会放眼本土之外广泛寻求最优秀的制作力量，并在2002年底选择了杰克.莫顿公共事务公司。位于纽约的杰克.莫顿公司是一所提供创意协助和设计完善服务的国际公司。这也是奥运会有史以来第一次使用非本土公司参与运动会制作。杰克.莫顿公共事务公司总裁大卫·左克瓦（DavidZolkwer）在雅典用了一年时间把这届奥运会的所有构想变成了演出脚本。他的合作团队也由最初的四个人增加到四百人，最初种种幻想也都变成现实。
左克瓦（Zolkwer）说：“仪式就像詹姆士邦德电影里的开始段落，你必须做好各种准备。例如圣火的点燃和熄灭，每次手法都不相同，同时还要加进一些原始的和刺激性的元素。确实他对邦德电影和古墓丽影系列的个人喜好，也被带入了仪式中特效成分较重的段落里，例如在开幕式寓言段落中吉克拉迪克群岛头像的出现和它最后碎成八块悬浮石的效果。“我们在这些场景中追求的就是电影效果。有40台摄影机对着舞台，一切都必须既及时又准确，因为这是现场直播。”
杰克.莫顿尽可能多的利用当地的天才们。亚西纳·特桑格瑞（AthinaTsangari）制作和指导了开幕式的发射部分。他的出色之作在于寓言部分进行过程中，出现在水面上空18块浮石之间拼贴画效果般的身体和面孔的特效。希腊服装设计师索非亚（SophiaKokossalaki）在一个废弃的飞机场设计并制作了惊人的服装，完全依照每个时代的风格仿制足以乱真的头饰到鞋袜。经验丰富的戏剧、舞蹈、音乐灯光设计师EleftheriaDeko有过为露天演出的经验，由她控制照明。“我永远也不会忘记，当蒂米其斯（Dimitris）第一次带我到这露天运动场时说的话，‘看，我带给你一个多么大的剧场’”，她笑着说。
这些人的贡献因为有被精心挑选出来的各种设计和天才的帮助而被充分的放大了。杰克莫顿公司再次聘请了曾经参与性质接近奥运会的2002曼切斯特全民运动会的合作者，位于伦敦的创新科技公司负责视频效果设备。位于伦敦的PRG欧洲分公司（过去的VLPS欧洲分部）和德国汉堡的PROCON公司一起负责灯光设备，以及由曾经为悉尼奥运会服务，位于澳大利亚悉尼的经验丰富的的西北音效公司同雅典A/VEntechSA灯光设计师鲍勃.迪金森合作，他们的合作者当中还有曾经获得亚特兰大和盐湖城奥运会设计大奖的，当地设计师德科。其他公司还有英国StageOne创新服务公司,他们设计了让开幕式寓言部分能飞离地面的钢缆系统和雕像下的水面，德国Tarm激光公司则营造了开幕式寓言部分吉克拉迪克头像上的激光和水幕上的DNA螺旋形投影效果。法国F组的ChristopheBerthonneau设计了烟火效果；澳大利亚阿德兰德FCT公司负责了开幕式的五环形火焰的效果；还有设计和制造了第一天仪式上使用的滚动式演出平台的英国Severn-Lamb公司。
史诗规模的设计
布景的技术可行性一旦被确定，布景各元素就被输入电脑。“布景的每个部分都被制成三维效果，放入一个模拟的三维环境中，从半人半马怪物和可分合的巨大头像到橄榄树，这些都是要在开幕式亮相的景物，”左克瓦（Zolkwer）说。“我们制作的聚苯乙烯模型越来越大，并在上面投射光和影像，我们希望搞清楚由创新技术公司投射的形象在形态各异的岩石表面的效果。”
2003年8月，在靠近StageOne约克郡总部的地方，寓言章节的一个很重要部分被实地测试。作为技术测试内容之一，一比一的岩石要求在空中悬浮。在这里，左克瓦（Zolkwer）说，“实际上，技术方案的解决过程也是进行创作的过程。岩石的体积是如此之大，颜色又很单一，你在他们面前完全失去感觉，除非你放进一个可以辨认的物体，于是我们用红色棉被盖在我们中一个成员的头上，并让他站在我们事先设计好的用于测试的水中。一旦你辨认出那儿有一个人，你的感觉就会好一些。”
我们将在此情况下了解到的转换成视象。“我们用计算机将所有的岩石和形象制成3D动画效果，并用摄象机拍摄真实现场，把这些3D形象放入现场中，并尝试得到在不同的观众席位置的不同效果。”左克瓦（Zolkwer）说。“我们用计算机编程，节省了大量时间。一方面，我们像艺术家用画笔一笔笔精心描绘，另一方面，这是一个土木工程项目，我们在演出空间中心挖坑，用来存储雕塑和橄榄树，在运动场下面设置水箱等等。”
“寓言”里动人的部分——吉克拉迪克群岛头像、青年雕塑造型、古典雕塑，总重有20吨，是StageOne的机械工艺制品，有点像比例巨大的俄罗斯套娃。一月份在StageOne制作的头像造型，高18米，宽9米，深5米。由锁在一起的八个独立部分组合而成，每部分有两个悬浮点，以保证可以分别独立悬挂。电动液压技术使各部分组合在一起或者分离，完全由无线电操控。这个头像装有构造相似并可以控制的青年雕塑，尺度是9米高4米宽4米深，其中又装有体积小一半的古典雕塑。
七月份在大型运动场开始技术合成。在这之前，我们在一个25公里以外的模拟场地制作演练。在那里演出继续成形。尽管规模宏大，但是只用了相当悉尼奥运会开幕式四分之一数量的演员。“这可能是技术最先进的舞台演出，但它不应是炫耀灯光数量和钢铁吨数，”左克瓦（Zolkwer）说，“我们的目的最终是把一个运动场地变成一个演出场所，所有的机械设备都要埋藏到地下或高挂在空中。”
创造与冒险
从在希腊集结准备排练开始，厄运就与设计团队相伴。炎热、尘土、正午的雷暴雨贯穿雅典整个夏季，这些早就预见的却从未被证实过。然而，时间是个问题，特别是当搭建的过程看起来永无止尽。矗立在新修复过的体育场上方引人注目的顶棚是最后时刻的产物，这个体育场是1981年为欧洲冠军杯足球赛修建的。设计者是西班牙的森提亚戈·卡拉乔瓦（SantiagoCalatrava），重17，000吨的顶棚有两个风格化的弯曲的钢制拱形，它们跨越体育场的边缘。如同推铅球划出的抛物线形的弧线，数千块透明隔热玻璃板覆盖在72000个观众席上方。在对其实用性和数百万的费用进行很多次的论证之后，设计师们的想法得到认同，它于6月份完工。
“愚人节那天我们被批准了本月13号星期五的一项工作”，西北制造的老板克里斯托夫·肯尼迪笑着说，他说他的公司提前一年知道要为悉尼奥运会提供产品，而不是象这次的雅典奥运这样在开幕式前4个月才知道。“这些拖延对我们造成了一定的冲击，但同时我们从不认为它有什么不同，以至于超出我们想象”，佐克瓦断言到。
然而，StageOne用于搭建时间比要求的要长。“我们最大的困难是实地按装可用的时间有限。这意味着我们提供顶棚电缆网络的原计划严重耽搁，”技术指导吉姆·丁斯里（JimTinsley）说，“由于这一原因，我们同当地主要承包商阿科特合作发展了一个计划，整个的电缆网被标塔支撑，这些标塔闩在体育场圆形露天剧场边上。这个想法最早在三月份提出讨论，在六月份委托我们开始建造。”
StageOne的工作计划被延误。“通常这种规模的规划制作需要从早到晚的工作一个月。由于时间不能保证，所以我们决定开发一项虚拟现实的计划，以确保这个项目能够按时完成。”丁斯里还补充说，公司设计并生产它自己所有的自动化系统，以保证公司能够完全控制演出。“艺术指导从3dmax软件程序中引发出他的想法，然后动画制作的数据被输出到动态控制电脑中，并在实景中重放。即便包括确认检查，这种方式也把规划制作时间减少到大约十天，并允许创作组在白天修正和编辑晚上将要重放的步骤。”
一个长期合作的厂商帮助创新科技公司清除它最大的奥林匹克障碍。技术指导安德鲁·霍克说：“亚西纳(Athina)希望能产生真正有冲击力的形象，醒目并看上去就象从岩石中蹦出来一样。于是雅典奥林匹克广播（AOB）规定了600勒克斯的亮度要求。能够实现这一亮度需求，并且投射画面尺寸为8-9米高的投影仪实际上并不存在。最后，我们将HighEndSystemsCatalyst的镜头放在八个功率为XLMH25的Barco投影仪的前面。这意味着，如果你把投影仪放在面向发射方向的一个正确角度，并有一个那样的透镜装置，它将记下投影仪的画面格式，并将它扭转90度。这给我们提供了一个确定方位，它能更好地适合岩石的抽象轮廓，并使用更多的光栅空间，把亮度提升上去。用StageOne的拦截物装置（一个追踪球，把DMX的提示直接发射到控制中心）我们能够在每个位置设置一个操作员，即使设备动摇或移动了一点，他们也能够把光线移回到它的正确位置上，使每个人都感到更加舒服。”
肯尼迪说西北制造觉得这次的奥林匹克运动会除了日程短之外，其他方面比悉尼奥运会更让人舒服。“运用我们已掌握的专业技术，我们的速度得以超越上一次奥运会两倍。一方面，举办地点
梦幻设计团队
从洛杉矶到澳大利亚，许许多多的天才们为呈现这次仪式之美作出了贡献，但这一切的核心来自于希腊本国。两年前雅典2004奥委会宣布38岁的蒂米其斯（DimitrisPapaioannou）担任奥运会的艺术导演。这位学过美术的现代舞编导便带领八个人的设计团队开始了跨越古代和现代仪式理念的艺术创作。在八月十三日举行的开幕式上，世界都聚焦在这具有古典美的壮观景象上。关于海洋和天空的主题包容统一了许多不同层面元素的“寓言”，同时又是穿越希腊神话和文明的旅程；前卫的冰岛流行歌手比约克（Bjork）的表演和DNA的揭示作为总的线索贯穿全部。作为对应，八月二十九日举行的闭幕式则更加强调人间的欢乐：爱神出现，还有两周前就“种植”在DNA螺旋型的结构当中的四万五千根象征丰收富足的仿真小麦。
为了实现这雄心勃勃的计划，雅典奥委会放眼本土之外广泛寻求最优秀的制作力量，并在2002年底选择了杰克.莫顿公共事务公司。位于纽约的杰克.莫顿公司是一所提供创意协助和设计完善服务的国际公司。这也是奥运会有史以来第一次使用非本土公司参与运动会制作。杰克.莫顿公共事务公司总裁大卫·左克瓦（DavidZolkwer）在雅典用了一年时间把这届奥运会的所有构想变成了演出脚本。他的合作团队也由最初的四个人增加到四百人，最初种种幻想也都变成现实。
左克瓦（Zolkwer）说：“仪式就像詹姆士邦德电影里的开始段落，你必须做好各种准备。例如圣火的点燃和熄灭，每次手法都不相同，同时还要加进一些原始的和刺激性的元素。确实他对邦德电影和古墓丽影系列的个人喜好，也被带入了仪式中特效成分较重的段落里，例如在开幕式寓言段落中吉克拉迪克群岛头像的出现和它最后碎成八块悬浮石的效果。“我们在这些场景中追求的就是电影效果。有40台摄影机对着舞台，一切都必须既及时又准确，因为这是现场直播。”
杰克.莫顿尽可能多的利用当地的天才们。亚西纳·特桑格瑞（AthinaTsangari）制作和指导了开幕式的发射部分。他的出色之作在于寓言部分进行过程中，出现在水面上空18块浮石之间拼贴画效果般的身体和面孔的特效。希腊服装设计师索非亚（SophiaKokossalaki）在一个废弃的飞机场设计并制作了惊人的服装，完全依照每个时代的风格仿制足以乱真的头饰到鞋袜。经验丰富的戏剧、舞蹈、音乐灯光设计师EleftheriaDeko有过为露天演出的经验，由她控制照明。“我永远也不会忘记，当蒂米其斯（Dimitris）第一次带我到这露天运动场时说的话，‘看，我带给你一个多么大的剧场’”，她笑着说。
这些人的贡献因为有被精心挑选出来的各种设计和天才的帮助而被充分的放大了。杰克莫顿公司再次聘请了曾经参与性质接近奥运会的2002曼切斯特全民运动会的合作者，位于伦敦的创新科技公司负责视频效果设备。位于伦敦的PRG欧洲分公司（过去的VLPS欧洲分部）和德国汉堡的PROCON公司一起负责灯光设备，以及由曾经为悉尼奥运会服务，位于澳大利亚悉尼的经验丰富的的西北音效公司同雅典A/VEntechSA灯光设计师鲍勃.迪金森合作，他们的合作者当中还有曾经获得亚特兰大和盐湖城奥运会设计大奖的，当地设计师德科。其他公司还有英国StageOne创新服务公司,他们设计了让开幕式寓言部分能飞离地面的钢缆系统和雕像下的水面，德国Tarm激光公司则营造了开幕式寓言部分吉克拉迪克头像上的激光和水幕上的DNA螺旋形投影效果。法国F组的ChristopheBerthonneau设计了烟火效果；澳大利亚阿德兰德FCT公司负责了开幕式的五环形火焰的效果；还有设计和制造了第一天仪式上使用的滚动式演出平台的英国Severn-Lamb公司。
史诗规模的设计
布景的技术可行性一旦被确定，布景各元素就被输入电脑。“布景的每个部分都被制成三维效果，放入一个模拟的三维环境中，从半人半马怪物和可分合的巨大头像到橄榄树，这些都是要在开幕式亮相的景物，”左克瓦（Zolkwer）说。“我们制作的聚苯乙烯模型越来越大，并在上面投射光和影像，我们希望搞清楚由创新技术公司投射的形象在形态各异的岩石表面的效果。”
2003年8月，在靠近StageOne约克郡总部的地方，寓言章节的一个很重要部分被实地测试。作为技术测试内容之一，一比一的岩石要求在空中悬浮。在这里，左克瓦（Zolkwer）说，“实际上，技术方案的解决过程也是进行创作的过程。岩石的体积是如此之大，颜色又很单一，你在他们面前完全失去感觉，除非你放进一个可以辨认的物体，于是我们用红色棉被盖在我们中一个成员的头上，并让他站在我们事先设计好的用于测试的水中。一旦你辨认出那儿有一个人，你的感觉就会好一些。”
我们将在此情况下了解到的转换成视象。“我们用计算机将所有的岩石和形象制成3D动画效果，并用摄象机拍摄真实现场，把这些3D形象放入现场中，并尝试得到在不同的观众席位置的不同效果。”左克瓦（Zolkwer）说。“我们用计算机编程，节省了大量时间。一方面，我们像艺术家用画笔一笔笔精心描绘，另一方面，这是一个土木工程项目，我们在演出空间中心挖坑，用来存储雕塑和橄榄树，在运动场下面设置水箱等等。”
“寓言”里动人的部分——吉克拉迪克群岛头像、青年雕塑造型、古典雕塑，总重有20吨，是StageOne的机械工艺制品，有点像比例巨大的俄罗斯套娃。一月份在StageOne制作的头像造型，高18米，宽9米，深5米。由锁在一起的八个独立部分组合而成，每部分有两个悬浮点，以保证可以分别独立悬挂。电动液压技术使各部分组合在一起或者分离，完全由无线电操控。这个头像装有构造相似并可以控制的青年雕塑，尺度是9米高4米宽4米深，其中又装有体积小一半的古典雕塑。
七月份在大型运动场开始技术合成。在这之前，我们在一个25公里以外的模拟场地制作演练。在那里演出继续成形。尽管规模宏大，但是只用了相当悉尼奥运会开幕式四分之一数量的演员。“这可能是技术最先进的舞台演出，但它不应是炫耀灯光数量和钢铁吨数，”左克瓦（Zolkwer）说，“我们的目的最终是把一个运动场地变成一个演出场所，所有的机械设备都要埋藏到地下或高挂在空中。”
创造与冒险
从在希腊集结准备排练开始，厄运就与设计团队相伴。炎热、尘土、正午的雷暴雨贯穿雅典整个夏季，这些早就预见的却从未被证实过。然而，时间是个问题，特别是当搭建的过程看起来永无止尽。矗立在新修复过的体育场上方引人注目的顶棚是最后时刻的产物，这个体育场是1981年为欧洲冠军杯足球赛修建的。设计者是西班牙的森提亚戈·卡拉乔瓦（SantiagoCalatrava），重17，000吨的顶棚有两个风格化的弯曲的钢制拱形，它们跨越体育场的边缘。如同推铅球划出的抛物线形的弧线，数千块透明隔热玻璃板覆盖在72000个观众席上方。在对其实用性和数百万的费用进行很多次的论证之后，设计师们的想法得到认同，它于6月份完工。
“愚人节那天我们被批准了本月13号星期五的一项工作”，西北制造的老板克里斯托夫·肯尼迪笑着说，他说他的公司提前一年知道要为悉尼奥运会提供产品，而不是象这次的雅典奥运这样在开幕式前4个月才知道。“这些拖延对我们造成了一定的冲击，但同时我们从不认为它有什么不同，以至于超出我们想象”，佐克瓦断言到。
然而，StageOne用于搭建时间比要求的要长。“我们最大的困难是实地按装可用的时间有限。这意味着我们提供顶棚电缆网络的原计划严重耽搁，”技术指导吉姆·丁斯里（JimTinsley）说，“由于这一原因，我们同当地主要承包商阿科特合作发展了一个计划，整个的电缆网被标塔支撑，这些标塔闩在体育场圆形露天剧场边上。这个想法最早在三月份提出讨论，在六月份委托我们开始建造。”
StageOne的工作计划被延误。“通常这种规模的规划制作需要从早到晚的工作一个月。由于时间不能保证，所以我们决定开发一项虚拟现实的计划，以确保这个项目能够按时完成。”丁斯里还补充说，公司设计并生产它自己所有的自动化系统，以保证公司能够完全控制演出。“艺术指导从3dmax软件程序中引发出他的想法，然后动画制作的数据被输出到动态控制电脑中，并在实景中重放。即便包括确认检查，这种方式也把规划制作时间减少到大约十天，并允许创作组在白天修正和编辑晚上将要重放的步骤。”
一个长期合作的厂商帮助创新科技公司清除它最大的奥林匹克障碍。技术指导安德鲁·霍克说：“亚西纳(Athina)希望能产生真正有冲击力的形象，醒目并看上去就象从岩石中蹦出来一样。于是雅典奥林匹克广播（AOB）规定了600勒克斯的亮度要求。能够实现这一亮度需求，并且投射画面尺寸为8-9米高的投影仪实际上并不存在。最后，我们将HighEndSystemsCatalyst的镜头放在八个功率为XLMH25的Barco投影仪的前面。这意味着，如果你把投影仪放在面向发射方向的一个正确角度，并有一个那样的透镜装置，它将记下投影仪的画面格式，并将它扭转90度。这给我们提供了一个确定方位，它能更好地适合岩石的抽象轮廓，并使用更多的光栅空间，把亮度提升上去。用StageOne的拦截物装置（一个追踪球，把DMX的提示直接发射到控制中心）我们能够在每个位置设置一个操作员，即使设备动摇或移动了一点，他们也能够把光线移回到它的正确位置上，使每个人都感到更加舒服。”
肯尼迪说西北制造觉得这次的奥林匹克运动会除了日程短之外，其他方面比悉尼奥运会更让人舒服。“运用我们已掌握的专业技术，我们的速度得以超越上一次奥运会两倍。一方面，举办地点
相关舞台美术