沙晓岚谈残奥会开幕式灯光设计(下)
日期：2009/10/26 网络
完美主义梦里也是雪和花
一道看似简单的玫瑰红，创作的过程并不简单。除了创作者多年的舞台经验外，那一刻投入音乐和光影中的专注也是必须的。8月30日，当灯光团队第一次进鸟巢为残奥会合光的时候，控制室里的几位主创魂都有点儿出了窍。一位道具部门的工作人员笑着回忆，当时找沙晓岚和灯光设计工作室主任于富生几人说话，发现说了半天也没反应，就像没听见一样，后来做罢只能回头再说。
“也不至于没听见，就是没法分神。”沙晓岚笑着说。“灯光并不是简单的照明，它也像音乐一样有节奏的讲究，差一拍都不行。否则何以传达所谓温暖和关怀的感情氛围呢？找准了节奏才能照到人心里去。”
开幕式《四季》篇中的春夏秋冬，并非粉、绿、黄、蓝几种颜色这么简单，而是从沙晓岚所创作出的“数不清”的春夏秋冬中甄选出来的。到底是初秋还是晚秋，是略带伤感的秋还是色彩绚丽的秋，还曾让他琢磨了好一阵子。“最后选定用金色的丰收之美来表达这个季节。”沙晓岚说。
只是这一点小小的区别，常常让沙晓岚连着几天惦记。“第一次实地和演员、节目、道具合光时，很多小地方都不太尽如人意。比如冬天时远处环幕上的雪花片大得有点像花瓣了，看着就很别扭。”沙晓岚笑着说，那几天晚上做梦，脑子里不是雪花就是桃树，直到残奥会开幕式结束才终于消停了。
灯光曾被认为是照明
沙晓岚说，在中国舞台演出的发展过程中，灯光最初很不被重视，当初很多导演甚至认为灯光就是照明，灯光师也只算作是技术工人。但现在越来越多的导演认识到灯光的艺术价值，用它来创造时间和空间的维度，甚至愿意改变演员原有调度反过来配合灯光，待遇是今非昔比。
一道看似简单的玫瑰红，创作的过程并不简单。除了创作者多年的舞台经验外，那一刻投入音乐和光影中的专注也是必须的。8月30日，当灯光团队第一次进鸟巢为残奥会合光的时候，控制室里的几位主创魂都有点儿出了窍。一位道具部门的工作人员笑着回忆，当时找沙晓岚和灯光设计工作室主任于富生几人说话，发现说了半天也没反应，就像没听见一样，后来做罢只能回头再说。
“也不至于没听见，就是没法分神。”沙晓岚笑着说。“灯光并不是简单的照明，它也像音乐一样有节奏的讲究，差一拍都不行。否则何以传达所谓温暖和关怀的感情氛围呢？找准了节奏才能照到人心里去。”
开幕式《四季》篇中的春夏秋冬，并非粉、绿、黄、蓝几种颜色这么简单，而是从沙晓岚所创作出的“数不清”的春夏秋冬中甄选出来的。到底是初秋还是晚秋，是略带伤感的秋还是色彩绚丽的秋，还曾让他琢磨了好一阵子。“最后选定用金色的丰收之美来表达这个季节。”沙晓岚说。
只是这一点小小的区别，常常让沙晓岚连着几天惦记。“第一次实地和演员、节目、道具合光时，很多小地方都不太尽如人意。比如冬天时远处环幕上的雪花片大得有点像花瓣了，看着就很别扭。”沙晓岚笑着说，那几天晚上做梦，脑子里不是雪花就是桃树，直到残奥会开幕式结束才终于消停了。
灯光曾被认为是照明
沙晓岚说，在中国舞台演出的发展过程中，灯光最初很不被重视，当初很多导演甚至认为灯光就是照明，灯光师也只算作是技术工人。但现在越来越多的导演认识到灯光的艺术价值，用它来创造时间和空间的维度，甚至愿意改变演员原有调度反过来配合灯光，待遇是今非昔比。
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