画面景别和镜头长度与五个定量的相互关系

      任何镜头画面景别，在理论上都没有严格规定应该怎样控制长度，但在技术上、艺术上、视觉上、心理上、剪接上却有着一定的相互关系。

　　一、技术上

　　全景系列景别：由于画面的广泛性，景物影调的丰富性，反光率的多变性，使得人眼视觉看清物体需要的时间较长，因此这一类镜头的时间相应地应该长一点。近景系列景别：由于画面的局部性，构图的明确性，景物影像、形象较为鲜明，使得人眼视觉容易看清，因此这一类镜头的时间应该相应短一点。摄影技术上的控制因素，目的就是要使观者在视觉上能够看清。因此，全景系列景别比近景系列景别镜头需要的时间长度要长。

　　二、艺术上

　　戏剧内容越多，画面信息负荷越重，所需镜头时间长度也会越长。在思想、感情、情绪、意境、视觉的宣泄程度上，镜头时间越长，这种程度越强。镜头长时间的表现，会产生一种强调或加重的效果。

　　三、视觉上

　　全景系列景别对视觉的吸引力不太大。但是镜头时间长度越长，这种吸引力越会被强调。近景系列景别对视觉的吸引力本身就较大。镜头时间长度越长，这种吸引力越会被加强。在被摄主体较为规范，构图、角度、影调都较为正常的情况下，在相同镜头时间长度的情况下：全景系列景别较难看清；近景系列景别较易看出。

　　四、心理上

　　景别对观看者的心理作用，完全来自于视觉上的距离感受。视觉效果上的这种心理反应，对控制观众、完成叙事、表情达意尤为重要。除了景别上的作用，镜头时间长度更能影响心理效果。近景系列景别对人的心理压力较大，镜头时间越长，这种作用越为明显。全景系列景别对人的心理压力较小，但随着镜头时间加长，这种压力会被强化。

　　五、剪接上

　　从理论上讲，景别决定影片的视觉节奏，同时也决定影片的叙事节奏。全景系列景别，节奏慢，如镜头时间长度短，视觉节奏、叙事节奏也不会太快。如镜头时间长度长，视觉节奏、叙事节奏会更慢。近景系列景别，节奏快，如镜头时间长度短，视觉节奏、叙事节奏会更快。如镜头时间长度长，视觉节奏、叙事节奏会相对慢下来。一般情况下，近景系列景别在剪接中所产生的节奏感远比全景系列景别强烈，这些因素在景别设计选择上不能不考虑。