电视摄像变焦镜头画面拍摄
日期：2009/10/15 网络
变焦拍摄
电视摄像机一般只配备一个１０倍或１５倍的变焦距光学镜头。这个镜头包括３个焦距范围，即短焦距，标准焦距和长焦距。这３种焦距分别具有不同的成像特点和造型表现力。
一、变焦距镜头的组成
?调焦组：使一定距离的拍摄物清晰地成像在摄像器件上。
?变焦组：镜片的移动可改变镜头的焦距，即改变图像的放大率。一般变焦距镜头的变焦倍数可达12～22倍。
?补偿组：在变焦距时与变焦组镜片按一定规律同时移动，可保证成像面的位置不变，即保证变焦距时图像清晰度不变。
?固定组：（又称移像组）可将镜头的成像面后移一段距离，以便在镜头与摄像器件之间安装分光系统。固定组内还可以安装扩展镜（倍率镜），其作用是增大图像的放大率。
二、变焦距光学镜头的类型
?焦距值在２5毫米的时候，镜头视场角为４５度左右。接近于人眼的正常视角，造型特点也接近于人眼从水平角观察事物的视觉效果，透视感接近自然。因此，２５毫米的焦距称为标准焦距，在实际拍摄中，习惯于把焦距值在１６毫米到５０毫米之间的那段焦距都当作标准焦距。标准焦距最适于拍摄中近景，最适于拍摄日常的动作和双人的交流镜头。
?当焦距值小于１６毫米时，镜头的视角大大广于人眼的正常视角，这一段焦距称为短焦距，这时的镜头也叫作广角镜头。
?当焦距值大于５０毫米的时候，镜头视角窄于人眼的正常视角，这一段焦距称为长焦距，这时的镜头就叫做窄镜头。
?1、长焦距镜头
特点
–1、视角窄所带来的最直接的现象就是镜头所包容的空间广度小。只有在镜头光轴附近的景物才能被收进画面。
–2、视角窄所带来的第二个现象是物体成像面积大，因而有一种将远处景物拉近的感觉。
–3、景深浅，即纵深空间景物的清晰范围小。
–4、透视感弱，纵深空间上物体近大远小的透视关系被削弱，物体间的距离被缩短，因而远近景物有一种被挤压到一起的感觉。
–2、短焦距（广角）镜头
特点
–1、视角宽
?16mm65°左右
?12mm86°左右
?10mm98°左右
–2、景深大
–3、透视感强，镜头前的景物，离镜头越近，成像越大，离镜头越远，成像越小，远近物体透视缩小速度超出常规。
–短焦距镜头的功能
–拍摄宏伟壮阔的大场面，展现空间的全景全貌。
–加快动体纵深运动速度，形成强烈的视觉冲击力。
–在纪实性报道中***或抢拍。
三、焦距与物像大小的关系
?物像的大小与镜头焦距成正比：焦距越长，在同一拍摄距离所拍得的景物的像越大；焦距越短，景像越小。
因此，当不改变拍摄距离拍摄特写镜头时，应当使用长焦距镜头，而拍摄全景或远景时，则用中、短焦距镜头。
四、焦距与视场角的关系
?视场角就是摄像镜头的视野。
?视场角与镜头焦距成反比：
焦距越长，所拍摄画面画盖的景物范围(即视野)越窄；
焦距越短，所拍摄画面涵括的景物范围(即视野)越宽。
五、焦距与景深的关系
?景深是指被摄景物中能清晰成像的景物的物距范围。镜头的焦距与景深成反比：焦距越短，景深越大；焦距越长，景深越小。
?景深与镜头光圈成反比:光圈越大，景深越小；光圈越小，景深越大。
?景深与拍摄距离成正比:拍摄距离越大,景深越大；拍摄距离越小，景深越小。
六、焦距与物像透视感的关系
?透视感是指二维平面的画面中景物的纵深距离感,亦即画面中物像的近大远小的比例关系。
?透视感与镜头的焦距成反比：
焦距越短,所拍得的画面的透视感越强(即景物影像的近大远小关系越明显);
焦距越长,所拍得的画面的透视感越弱(即景物影像的近大远小关系越不明显)。
七、焦距与景物动感的关系
动感是指观众对画面物像位移变化感觉的强弱：
?被摄主体的运动轨迹平行于画面时,物像的动感主要表现为物像在画面中实际位移的速度；
?被摄主体的运动轨迹垂直于画面时,其动感主要表现为物像大小变化的速度。
八、调焦方法
?一般情况下，一边观看寻像器中的画面，一边调节聚焦环，使画面保持清晰。
?使用变焦距镜头时，先将镜头长焦推到底，对着被摄物体调焦后再拉开构图，这样拉开的时候也是清楚的。
?移焦：当被摄体与摄像机都固定时，将画面上表现的重点物体进行变换，把前景实、后景虚变换成前景虚、后景实。
?跟焦
超焦距
?定义：镜头聚焦到无穷远时，从镜头到景深近界的距离。
?超焦距H＝1000×（镜头的焦距/光圈mF值）
?当聚焦在超焦距上，景深变扩大为1/2超焦距至无穷远。
超焦距聚焦的优点
?超焦距的运用是一种扩大景深的聚焦技术，通常用于获得最大景深。
?当你希望远处的景物和尽可能近的景物都在景深范围内时，运用小光圈和超焦距聚焦是最佳的选择。
?在动态拍摄中，尤其是需要抢镜头的新闻摄像中，如果光线条件允许使用小光圈，那么利用超焦距聚焦可以省去拍摄时的聚焦，从而捕捉精彩的画面。
电视摄像机一般只配备一个１０倍或１５倍的变焦距光学镜头。这个镜头包括３个焦距范围，即短焦距，标准焦距和长焦距。这３种焦距分别具有不同的成像特点和造型表现力。
一、变焦距镜头的组成
?调焦组：使一定距离的拍摄物清晰地成像在摄像器件上。
?变焦组：镜片的移动可改变镜头的焦距，即改变图像的放大率。一般变焦距镜头的变焦倍数可达12～22倍。
?补偿组：在变焦距时与变焦组镜片按一定规律同时移动，可保证成像面的位置不变，即保证变焦距时图像清晰度不变。
?固定组：（又称移像组）可将镜头的成像面后移一段距离，以便在镜头与摄像器件之间安装分光系统。固定组内还可以安装扩展镜（倍率镜），其作用是增大图像的放大率。
二、变焦距光学镜头的类型
?焦距值在２5毫米的时候，镜头视场角为４５度左右。接近于人眼的正常视角，造型特点也接近于人眼从水平角观察事物的视觉效果，透视感接近自然。因此，２５毫米的焦距称为标准焦距，在实际拍摄中，习惯于把焦距值在１６毫米到５０毫米之间的那段焦距都当作标准焦距。标准焦距最适于拍摄中近景，最适于拍摄日常的动作和双人的交流镜头。
?当焦距值小于１６毫米时，镜头的视角大大广于人眼的正常视角，这一段焦距称为短焦距，这时的镜头也叫作广角镜头。
?当焦距值大于５０毫米的时候，镜头视角窄于人眼的正常视角，这一段焦距称为长焦距，这时的镜头就叫做窄镜头。
?1、长焦距镜头
特点
–1、视角窄所带来的最直接的现象就是镜头所包容的空间广度小。只有在镜头光轴附近的景物才能被收进画面。
–2、视角窄所带来的第二个现象是物体成像面积大，因而有一种将远处景物拉近的感觉。
–3、景深浅，即纵深空间景物的清晰范围小。
–4、透视感弱，纵深空间上物体近大远小的透视关系被削弱，物体间的距离被缩短，因而远近景物有一种被挤压到一起的感觉。
–2、短焦距（广角）镜头
特点
–1、视角宽
?16mm65°左右
?12mm86°左右
?10mm98°左右
–2、景深大
–3、透视感强，镜头前的景物，离镜头越近，成像越大，离镜头越远，成像越小，远近物体透视缩小速度超出常规。
–短焦距镜头的功能
–拍摄宏伟壮阔的大场面，展现空间的全景全貌。
–加快动体纵深运动速度，形成强烈的视觉冲击力。
–在纪实性报道中***或抢拍。
三、焦距与物像大小的关系
?物像的大小与镜头焦距成正比：焦距越长，在同一拍摄距离所拍得的景物的像越大；焦距越短，景像越小。
因此，当不改变拍摄距离拍摄特写镜头时，应当使用长焦距镜头，而拍摄全景或远景时，则用中、短焦距镜头。
四、焦距与视场角的关系
?视场角就是摄像镜头的视野。
?视场角与镜头焦距成反比：
焦距越长，所拍摄画面画盖的景物范围(即视野)越窄；
焦距越短，所拍摄画面涵括的景物范围(即视野)越宽。
五、焦距与景深的关系
?景深是指被摄景物中能清晰成像的景物的物距范围。镜头的焦距与景深成反比：焦距越短，景深越大；焦距越长，景深越小。
?景深与镜头光圈成反比:光圈越大，景深越小；光圈越小，景深越大。
?景深与拍摄距离成正比:拍摄距离越大,景深越大；拍摄距离越小，景深越小。
六、焦距与物像透视感的关系
?透视感是指二维平面的画面中景物的纵深距离感,亦即画面中物像的近大远小的比例关系。
?透视感与镜头的焦距成反比：
焦距越短,所拍得的画面的透视感越强(即景物影像的近大远小关系越明显);
焦距越长,所拍得的画面的透视感越弱(即景物影像的近大远小关系越不明显)。
七、焦距与景物动感的关系
动感是指观众对画面物像位移变化感觉的强弱：
?被摄主体的运动轨迹平行于画面时,物像的动感主要表现为物像在画面中实际位移的速度；
?被摄主体的运动轨迹垂直于画面时,其动感主要表现为物像大小变化的速度。
八、调焦方法
?一般情况下，一边观看寻像器中的画面，一边调节聚焦环，使画面保持清晰。
?使用变焦距镜头时，先将镜头长焦推到底，对着被摄物体调焦后再拉开构图，这样拉开的时候也是清楚的。
?移焦：当被摄体与摄像机都固定时，将画面上表现的重点物体进行变换，把前景实、后景虚变换成前景虚、后景实。
?跟焦
超焦距
?定义：镜头聚焦到无穷远时，从镜头到景深近界的距离。
?超焦距H＝1000×（镜头的焦距/光圈mF值）
?当聚焦在超焦距上，景深变扩大为1/2超焦距至无穷远。
超焦距聚焦的优点
?超焦距的运用是一种扩大景深的聚焦技术，通常用于获得最大景深。
?当你希望远处的景物和尽可能近的景物都在景深范围内时，运用小光圈和超焦距聚焦是最佳的选择。
?在动态拍摄中，尤其是需要抢镜头的新闻摄像中，如果光线条件允许使用小光圈，那么利用超焦距聚焦可以省去拍摄时的聚焦，从而捕捉精彩的画面。
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