摄像技术与艺术
日期：2009/10/15 网络
不同景别的拍摄技巧：
1、远景拍摄：a、远景画面容量大，信息多，观众要看清画面内容，需要远景有一定的长度，因此在拍摄时，运动镜头要慢，静止镜头要长。b、由于电视机的屏幕小，远景画面因该删繁就简，而且最好不要前景。c、远景中地平线是主要线条，地平线高于画面中线时，显得地大景阔；低于画面中线时，显得天高云阔；
2、全景拍摄：a、拍摄全景最忌讳全景残缺。b、对于同一个场景来说，全景画面不宜太多使用，否则显得罗嗦。c、在一个场景的拍摄中，全景往往是该场拍摄总角度，要依据这个角度来确定场景的总体光线效果、人物关系轴线，是一个场景中所有镜头的统帅，所以选择角度时慎之又慎。
3、中景拍摄：a、要限定住景别，出现小腿或者不出现大腿都是错误的。b、中景不能使用时间过长，长则呆板。
4、近景拍摄：a、近景画面使被摄人物的表情清楚地暴露在观众面前。演员的任何不自然都会被镜头捕捉到并放大，因此当演员不自然时要停机再拍。b、近景一般采用平角拍摄的方式，采用仰角拍摄时容易引起人物面部变形，不符合人物近距离观察事物的习惯。c、拍摄近景时要尽量做到前景、背景以及陪体的简洁和色调统一；避免因为前景、背景以及陪体的杂乱和色彩缤纷而分散观众的注意力。
5、特写拍摄：a、画面构图一定要饱满，对形象的处理宁大勿小；空间范围宁小勿空旷，使特写真正成为剔除一切多余形象的画面。b、严表现空间比较复杂的场面时不要孤立的使用特写镜头，避免由于特写空间的不确定性使观众对物体所处的环境茫然不知，出现空间混乱。也可以利用这个特点进行特写转场。
不同运动方式拍摄技巧：
1、推镜头拍摄：a、推镜头是对观众视觉空间的一种改变和调整，推镜头景别由远景到特写对观众的视觉空间既是一种限制也是一种引导，因此推镜头应该推过画面的运动给观众以启迪；或引起观众对某个形象的注意；或表现某个未被人注意的情节，总之，推镜头应该具有明确的推向目标和落幅形象。
b、推镜头的起幅和落幅都是静态的，构图要规范、严谨、完整。特别是落幅画面，应该根据影片内容对造型的需要停止在适当的景别上，并将主体经营在平面的最佳结构点上。
c、推镜头推进的过程中，画面构成应始终保持画面结构中心的位置。常犯的错误有两点：一是有人先把主体移到中间，再向前推进；另一个是先推进，再将主体移动至画面中心d、注意推镜头的对焦。应用特写对焦。
e、推镜头推进的速度应与画面内部的情绪和节奏一致。画面内紧张—快；画面内平静—慢；运动物体的速度也决定画面的推进速度；除非追求画面动荡的效果，否则不要推推停停。
拉镜头拍摄：保持主体在画面中的位置；对画面拉开范围的控制；镜头速度的控制，参考推镜头。
摇镜头拍摄：a、要镜头摄影是视觉最容易捕捉到的现象，它必须具有明确的目的性。b、跟摇一个物体时，要尽量使主体位于画面的同一个位置。c、介绍两个物体时，快摇可以缩短两个物体之间的距离，慢摇可以扩展两物之间的距离。d、摇镜头的速度要与情绪相对应。e、摇镜头的速度要考虑到观众的辨认程度。f、摇镜头的全部美学意义不在于单一画幅上构图的完整和均衡，而在于整个拍摄过程的适时和和谐。一般来讲，摇摄过程要稳、匀、准。
移镜头拍摄：移镜头拍摄的方式有两种，一是将摄像机安装在各种活动的物体上，随活动的物体运动进行拍摄；另一种是摄影者肩扛，通过人体的运动进行拍摄，因此要注意两个问题：a、保持画面的水平。b、尽量用广角镜头拍摄，这样可以弱化晃动，还可以增强物体的运动感
跟镜头拍摄：注意保持画面的景别和主体在画面中的位置。
甩镜头要预先设计镜头运动的方向。
摄像机的光学镜头
光学镜头的作用——被摄物的反射光线必须被光学镜头吸收，并通过调焦使光线得以汇聚到摄像管的光敏靶面上，然后摄像管才能经过电子扫描把得到的光信号转化为电信号。
光学镜头可以看作为一个大凸透镜（透镜原理）。视角是由于摄像机焦距的不同，在水平方向上摄取景物的范围也不同，视角大的镜头在水平方向上可摄取景物的范围也就越大。在成像面积（焦点平面）一定的情况下，镜头的焦距越长，镜头的视角就越小，景物在镜头里的面积就越大。
镜头焦距在50-150mm之间，视角在24度-8度之间的镜头是长镜头，也称窄角镜头。在使用长焦镜头时，有几点应该注意：
1．长焦镜头的视角小，对拍摄时的抖动极敏感，因此应将摄像机固定在三角架上，并且三角架要选坚固的。
2．用长焦头拍摄远处景物，影像质量受天气影响较大，紫外线、尘埃和水汽都会使影像清晰度下降、反差变弱和色彩不饱和。因此，用长焦头拍摄远处景物时，最好要选择反差较大、色彩较饱和的景物做拍摄对象。
3．长焦镜头的成像特点是产生空间透视压缩感，景深小。原来有相当距离的前后景物，可拍得好像紧紧相邻在一起。因此，用长焦镜头是很容易表现紧凑拥挤的画面效果的。（拥挤的街道）
4．使用长焦镜头拍摄时，好像用望远镜去观察远处的物体，善于拍摄难以接近及远处的物体。
5.善于表现横向主体的动势，不善于表现纵向主体的动势。
6.由于景深范围小，因此易产生焦点不实的问题，要先将镜头推到极致，对准焦点，再进行拍摄。
镜头焦距在16-10mm之间，视角在60度-130度之间的镜头是短焦镜头，又叫广角镜头。在使用短焦镜头时，以下几点也需注意：
1．短焦镜头的视角大，适于在狭小的空间里拍摄。但是，短焦镜头，尤其是超短焦镜头会带来空间透视失真的效果，它会使离镜头近的物体显得特别大，而离镜头远的物体显得特别小。因此，使用短焦镜头时，对近景的处理要特别细心谨慎，把握不好容易造成主体表现不突出。
2．短焦镜头会使直线条产生畸变而弯曲，因此，在一些对线条平直要求很高的拍摄题材中，如建筑等要慎用。
3．短焦镜头产生的景深较大。除非拍摄距离极近，否则，要想用短焦镜头得到小景深画面效果是不大可能的。
4．使用短焦镜头务必要仔细聚焦。
5．由于短焦镜头视角大，透视感强但拍摄人物时有扭曲丑化效果。
6.广角镜头弱化画面的抖动，因此常进行移动拍摄。
MACRO微距摄影（1-2cm）?
使用长焦镜头，拍摄两物之间交替清晰的画面。
景深：指所摄景物中可以清晰成像的纵深范围。它具有一个最远距离和最近距离。在这之间可以清晰成像，小于或大于这个距离的景物成像会模糊。
影响景深的因素：光圈大小——光圈越小景深越大；被摄物与摄像机之间的物距——物距越大景深越大；镜头的焦距——焦距越短，景深越大。
白平衡的调节——保证图像色彩还原时不偏色。
白平衡的原因：（１）根据加色原理ＲＧＢ三路电信号如果不等量，混合后得到的白色会偏色。（２）自然界的光色多变，如果不调整白平衡，拍摄出的画面会偏色，根据光源重新调整三路电信号的合成比例，保证色彩还原。
白平衡调节的方法：
摄像机内置的白平衡3200K和5600K
1、远景拍摄：a、远景画面容量大，信息多，观众要看清画面内容，需要远景有一定的长度，因此在拍摄时，运动镜头要慢，静止镜头要长。b、由于电视机的屏幕小，远景画面因该删繁就简，而且最好不要前景。c、远景中地平线是主要线条，地平线高于画面中线时，显得地大景阔；低于画面中线时，显得天高云阔；
2、全景拍摄：a、拍摄全景最忌讳全景残缺。b、对于同一个场景来说，全景画面不宜太多使用，否则显得罗嗦。c、在一个场景的拍摄中，全景往往是该场拍摄总角度，要依据这个角度来确定场景的总体光线效果、人物关系轴线，是一个场景中所有镜头的统帅，所以选择角度时慎之又慎。
3、中景拍摄：a、要限定住景别，出现小腿或者不出现大腿都是错误的。b、中景不能使用时间过长，长则呆板。
4、近景拍摄：a、近景画面使被摄人物的表情清楚地暴露在观众面前。演员的任何不自然都会被镜头捕捉到并放大，因此当演员不自然时要停机再拍。b、近景一般采用平角拍摄的方式，采用仰角拍摄时容易引起人物面部变形，不符合人物近距离观察事物的习惯。c、拍摄近景时要尽量做到前景、背景以及陪体的简洁和色调统一；避免因为前景、背景以及陪体的杂乱和色彩缤纷而分散观众的注意力。
5、特写拍摄：a、画面构图一定要饱满，对形象的处理宁大勿小；空间范围宁小勿空旷，使特写真正成为剔除一切多余形象的画面。b、严表现空间比较复杂的场面时不要孤立的使用特写镜头，避免由于特写空间的不确定性使观众对物体所处的环境茫然不知，出现空间混乱。也可以利用这个特点进行特写转场。
不同运动方式拍摄技巧：
1、推镜头拍摄：a、推镜头是对观众视觉空间的一种改变和调整，推镜头景别由远景到特写对观众的视觉空间既是一种限制也是一种引导，因此推镜头应该推过画面的运动给观众以启迪；或引起观众对某个形象的注意；或表现某个未被人注意的情节，总之，推镜头应该具有明确的推向目标和落幅形象。
b、推镜头的起幅和落幅都是静态的，构图要规范、严谨、完整。特别是落幅画面，应该根据影片内容对造型的需要停止在适当的景别上，并将主体经营在平面的最佳结构点上。
c、推镜头推进的过程中，画面构成应始终保持画面结构中心的位置。常犯的错误有两点：一是有人先把主体移到中间，再向前推进；另一个是先推进，再将主体移动至画面中心d、注意推镜头的对焦。应用特写对焦。
e、推镜头推进的速度应与画面内部的情绪和节奏一致。画面内紧张—快；画面内平静—慢；运动物体的速度也决定画面的推进速度；除非追求画面动荡的效果，否则不要推推停停。
拉镜头拍摄：保持主体在画面中的位置；对画面拉开范围的控制；镜头速度的控制，参考推镜头。
摇镜头拍摄：a、要镜头摄影是视觉最容易捕捉到的现象，它必须具有明确的目的性。b、跟摇一个物体时，要尽量使主体位于画面的同一个位置。c、介绍两个物体时，快摇可以缩短两个物体之间的距离，慢摇可以扩展两物之间的距离。d、摇镜头的速度要与情绪相对应。e、摇镜头的速度要考虑到观众的辨认程度。f、摇镜头的全部美学意义不在于单一画幅上构图的完整和均衡，而在于整个拍摄过程的适时和和谐。一般来讲，摇摄过程要稳、匀、准。
移镜头拍摄：移镜头拍摄的方式有两种，一是将摄像机安装在各种活动的物体上，随活动的物体运动进行拍摄；另一种是摄影者肩扛，通过人体的运动进行拍摄，因此要注意两个问题：a、保持画面的水平。b、尽量用广角镜头拍摄，这样可以弱化晃动，还可以增强物体的运动感
跟镜头拍摄：注意保持画面的景别和主体在画面中的位置。
甩镜头要预先设计镜头运动的方向。
摄像机的光学镜头
光学镜头的作用——被摄物的反射光线必须被光学镜头吸收，并通过调焦使光线得以汇聚到摄像管的光敏靶面上，然后摄像管才能经过电子扫描把得到的光信号转化为电信号。
光学镜头可以看作为一个大凸透镜（透镜原理）。视角是由于摄像机焦距的不同，在水平方向上摄取景物的范围也不同，视角大的镜头在水平方向上可摄取景物的范围也就越大。在成像面积（焦点平面）一定的情况下，镜头的焦距越长，镜头的视角就越小，景物在镜头里的面积就越大。
镜头焦距在50-150mm之间，视角在24度-8度之间的镜头是长镜头，也称窄角镜头。在使用长焦镜头时，有几点应该注意：
1．长焦镜头的视角小，对拍摄时的抖动极敏感，因此应将摄像机固定在三角架上，并且三角架要选坚固的。
2．用长焦头拍摄远处景物，影像质量受天气影响较大，紫外线、尘埃和水汽都会使影像清晰度下降、反差变弱和色彩不饱和。因此，用长焦头拍摄远处景物时，最好要选择反差较大、色彩较饱和的景物做拍摄对象。
3．长焦镜头的成像特点是产生空间透视压缩感，景深小。原来有相当距离的前后景物，可拍得好像紧紧相邻在一起。因此，用长焦镜头是很容易表现紧凑拥挤的画面效果的。（拥挤的街道）
4．使用长焦镜头拍摄时，好像用望远镜去观察远处的物体，善于拍摄难以接近及远处的物体。
5.善于表现横向主体的动势，不善于表现纵向主体的动势。
6.由于景深范围小，因此易产生焦点不实的问题，要先将镜头推到极致，对准焦点，再进行拍摄。
镜头焦距在16-10mm之间，视角在60度-130度之间的镜头是短焦镜头，又叫广角镜头。在使用短焦镜头时，以下几点也需注意：
1．短焦镜头的视角大，适于在狭小的空间里拍摄。但是，短焦镜头，尤其是超短焦镜头会带来空间透视失真的效果，它会使离镜头近的物体显得特别大，而离镜头远的物体显得特别小。因此，使用短焦镜头时，对近景的处理要特别细心谨慎，把握不好容易造成主体表现不突出。
2．短焦镜头会使直线条产生畸变而弯曲，因此，在一些对线条平直要求很高的拍摄题材中，如建筑等要慎用。
3．短焦镜头产生的景深较大。除非拍摄距离极近，否则，要想用短焦镜头得到小景深画面效果是不大可能的。
4．使用短焦镜头务必要仔细聚焦。
5．由于短焦镜头视角大，透视感强但拍摄人物时有扭曲丑化效果。
6.广角镜头弱化画面的抖动，因此常进行移动拍摄。
MACRO微距摄影（1-2cm）?
使用长焦镜头，拍摄两物之间交替清晰的画面。
景深：指所摄景物中可以清晰成像的纵深范围。它具有一个最远距离和最近距离。在这之间可以清晰成像，小于或大于这个距离的景物成像会模糊。
影响景深的因素：光圈大小——光圈越小景深越大；被摄物与摄像机之间的物距——物距越大景深越大；镜头的焦距——焦距越短，景深越大。
白平衡的调节——保证图像色彩还原时不偏色。
白平衡的原因：（１）根据加色原理ＲＧＢ三路电信号如果不等量，混合后得到的白色会偏色。（２）自然界的光色多变，如果不调整白平衡，拍摄出的画面会偏色，根据光源重新调整三路电信号的合成比例，保证色彩还原。
白平衡调节的方法：
摄像机内置的白平衡3200K和5600K
相关摄像